他十五岁写出第一个脚本。十七岁哄骗我方在铁厂打工挣的钱和一台偷来的35mm影相机，拍摄了第一部短片。赫尔佐格的电影具有浓烈的个东谈主作风，况且齐在很少的预算下完成，由他我方兼任制片和编剧。       当作新德国电影教导中几位最驰名的导演之一，赫尔佐格的作品大多以狂热孤单的狂念念者为主东谈主公，强调东谈主力与天意的造反，许多作品有寓言性质，以后此凸显东谈主的人性。为此，他让演员冒着人命危境在热带森林间的群山高山与湍急河流间穿行，不错将360吨重的汽船生生地拖过大山。       从早年的剧情长片到最近几年的记录电影，赫尔佐格一直按我方的节拍拍摄电影，古板地坚捏我方的个东谈主口味。他作品反复印证了他毫不是一个应酬接收纠正并应酬息争的东谈主。票房吟唱这些关于他来说是莫得道理的，至少不是促成他拍摄电影的主要动机。       《阿基尔，天主的震怒》       《阿基尔，天主的震怒》别名《天谴》，影片将历史事件寓言化，16世纪欧洲殖民者侵犯好意思洲的冒险在片中成了一个格式而孤单的狂念念者的荒诞行动。阿基尔所辘集的一批狂热分子，公然用暴力技术夺取指挥权。他简直不话语，全凭目光谐和全球的意识，而在这种目光下仍是构建起了令东谈主心惊肉跳的独裁者的次序。他宁愿根除总共探险队也要甘心他虚妄的投降逸想。       影片中阿基尔被塑酿成了“天主之怒”，他的到来便是要混灭一个群体。他是东谈主类社会一种顶点情状的玄色寓言，他是天主对东谈主类的决议与逸想的惩责，在这个全国上遥远有一个个阿基尔出现，根除而又再次出现       。       在森林中，这些外来者濒临的是敌意的对待，不停有东谈主故去，但是阿基尔却更加荒诞。“我是最大的叛徒，莫得东谈主能超越我。”临了，唯一他孤单的站在木排上，梦呓般的独白着他的“深广理念念”，那一刻木排在水中飘浮。       《陆上行舟》       《陆上行舟》叙述的是歌剧迷菲茨杰拉德一心念念在家乡建造一座歌剧院，邀请名家前来现演。为此，他购买了一艘旧船，启动指导着船员向那片雨林深处进发，去替橡胶商收到胶以赚得资金。越来越多的东谈主加入了菲茨杰拉德的军队，甚而还有雨林中的土著。恰是靠着他们，菲茨杰拉德一步步接近着我方的梦念念。他硬是活生生让360吨重的大船超越了高山。对梦念念和爱情恒久的执着与狂热，菲茨杰拉德靠着强盛的格式，完成了不行能完成的任务，同期又取得了我方的爱情。       《陆上行舟》从某种道理上讲，不错算是一个疯子拍出的叙述另一个疯子荒诞步履的故事。荒诞，若是仅停留在头脑的念念象之上，那它还算不得确切的荒诞。而关于赫尔佐格来说，他和他电影的主东谈主公则填塞把这种别东谈主眼中的荒诞付诸了实行。非论是影片中的菲茨杰拉德如故赫尔佐格，他们是梦念念家而不是空念念家，他们齐是原原来本的行动看法者，齐是有梦念念的及其狂。       《眼镜蛇》       《眼镜蛇》叙述了一个19世纪的巴西农民，先是因为干旱无认为计而成为了又名金矿小工，后又因无法忍耐矿方的非东谈主待遇而沦为了又名劫匪，后被一个甘蔗园的园主看中，戒备处置蔗园的奉陪，成果他却将园主的三个男儿齐“祸害”怀了孕。当作刑事包袱，他被骗到西部非洲从事贩卖奉陪的勾当。在一派唯一他一个白东谈主的生分国土之上，凭一己之力，履历重重灾荒，最终通过跟当地东谈主开荒交情，甚而推翻了一个荒诞的帝王，自强为王。几年往时了，通过奉陪贩卖，他越来越有钱，也越来越果敢。可是，跟着污名知晓的奉陪交往被络续撤废，他也再次被抛弃。